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　　但再好的行业，也需要遵守游戏规则的玩家。不然今天你搬我的车，明天我清你的车，这种恶意竞争只会自己毁掉自己。
　　没有想到本该受欢迎的《鹿鼎记》，却在张一山这个版本上翻了车，一部经典联合实力派演员出品后，豆瓣得分仅有2.7。在张一山版本的《鹿鼎记》中，以耍宝、搞笑为主，特别是剧情的改编，几乎全部娱乐化，金庸原著中的内核被消减，如今影视剧观众的审美已不像从前，单纯娱乐搞笑没有价值内涵的作品自然不被买账。
　　
　　与影视剧等长视频进化过程相似，近几年在短视频领域，观众的口味也越来越“刁钻”。以往那些纯猎奇搞笑的短视频，或许已经无法让观众达到快感了。
　　“观众什么都知道，只是他们有可能说不出来！”最近的热门综艺《演员请就位》中，赵薇借由自己导演的影视片段发出了这样的观点。

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　　最近，部分短视频平台“翻车”恰恰说明了这一问题。辛巴团队直播卖燕窝被打假，侧面反映了平台调性对直播生态的深层影响；最近被热议的直播网红制造流量垃圾问题，则暴露了行业黑产的另一角，也让人们开始思反思荷尔蒙内容的价值何在？
　　短视频内容野一元四川麻将群百度贴吧麻将群年之前，试图把播客称为一个行业可能会被嘲笑。而即便发展到现在，播客在全球范围内覆盖了数百万、千万甚至过亿的受众，它们真正能带来的商业价值也只是寥寥数亿。
　　相比于数百亿美元的 Spotify，抑或是快手、抖音（TikTok），播客最终能够成就一家多大的公司，尚未可知。但至少现在，无论从业者还是播客爱好者，也许都只存有一个想法：它能否孵化出巨头并不那么重要，大家对它的期许没那么复杂。
　　播客的“文艺复兴”正在席卷在线音频市场。

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从去年3月“小宇宙”App的诞生开始，一年间，快手推出了“皮艇”、荔枝FM推出了“荔枝播客”等独立于原平台的播客产品；腾讯TME旗下的QQ音乐、酷我音乐、酷狗音乐，以及网易云音乐等音乐平台，也把播客纳入自有音频内容生态之中，甚至把播客入口放在了App显眼的位置；今年3月，百度的播客App“随声”也正式上线……
　　
　　资本和平台纷纷涌入，让播客这个并不新鲜的事物重回大众视野，不少企业和机构也跃跃欲试，想要抢占流量先机。

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然而，播客的内容制作者们仍不敢断言春天来了。
　　多年来，他们没有像公众号作者、B站Up主、小红书运营者们那样享受多少流量红
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